《老友記》停播十五年,主演每年享受1億多收益,國產影視差在哪

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《老友記》是史上最受歡迎的電視劇之一,一共拍攝瞭十季,全部的十季收視均在年度前世,這不得不說是一個奇跡。《老友記》由大衛·克萊恩和瑪塔·卡芙曼創作,講述瞭紐約曼哈頓的六個老友十年的風雨歷程。這部電視劇於2004年5月停止瞭播放,但是在這十五年來,仍被不斷的重播,幾個主演享受著每年因重播帶來瞭超過一億多元的收益。

《老友記》停播十五年,主演每年享受1億多收益,國產影視差在哪

這是一個奇跡,然而我們對於奇跡並不能僅限於膜拜而站不起來,我們要透過現象看到奇跡發生的根源和必然,然後反思我們發展的痛點。

體質的限制我們不能做過多評價,創作空間和題材的局限性我們不能左右,但這並不影響作品的質量和口碑。我們聊聊演員的問題。

故事設計是作品的靈魂,而靈魂需要通過演員作為媒介展現出來。我們的演員越來越偏流量化,老戲骨越來越少,很多故事題材並不能指望他們支撐。很多影視劇中的老戲骨帶給我們特別精彩的演繹,給我們留下特別深刻的印象,無論是小人物還是達官顯貴,都能演繹的入木三分,甚至搶瞭主角的風頭。可是主角的戲份不能出彩的話,老戲骨們的錦上添花也不能力挽狂瀾。

為什麼九十年代的香港演員名傢輩出,周星馳、周潤發、梁朝偉、任達華、成龍、洪金寶......每個人都有自己的故事,幾乎都經歷瞭小人物的奮鬥,即便一個龍套幾秒鐘的戲份,也要精斟細酌。所謂厚積薄發,沒有對演藝事業的熱愛和演技的不斷累積,斷然不會有後來的一夜成名。

我們內陸電視劇也有高質量的作品,亮劍、蝸居、白鹿原、闖關東、甄嬛傳......但是高質量的作品出產率還是偏低,而且真正能讓人願意反復觀看的作品並不多,這是為什麼?因為我們的演員支撐不起人物設計,豐滿不瞭劇情需要。好的演員演什麼像什麼,次的演員演什麼都像自己。

新一代真正的優秀演員我們兩個手能數的過來,拋開守法性和人品不講,單說演技,夠的上優秀二字的就不多。尤其我們的年輕演員,越來越沉不住氣,各種選秀類節目,各類國外組合出道等等,稍微有點名氣有點流量之後,就迫不及待進入劇組,試問,你有演技嗎?甚至臺詞不背隻靠後期配音,更有甚者人都不到就靠替身摳圖,對演員身份最起碼的尊重都沒有,又怎麼指望能出好的作品呢?整個劇組的預算被流量明星的片酬就占據一大半,各種外景、道具、制作的費用一減再減......

向流量低頭,就要承擔作品質量下降的風險。流量明星自帶流量,可以短時間內為作品的收益做貢獻,可是不會為作品口碑做保證。如果觀眾僅僅隻是記住瞭某個人參演瞭某部影視作品,記不住角色,那無疑是失敗的。真正好的作品要靠演員把故事支撐起來把劇情豐滿起來,而不是靠流量在短時間內把票房支撐起來。飲鴆止渴永不是長久之計。作品追求票房追求收視率是必然,這無可厚非,但是真正有心出產好作品的,票房和收視率自會水到渠成。

每個行業都值得被尊重,但前提是自己要尊重自己的身份。